若是你穿越回长征路上，会是一个什么样的变装？

这是《我在长征路上开超市》开篇抛给主角苏梅梅，也抛给不雅众的一个命题。

《逃离大英博物馆》一年之后，这部兼容年青群体视角，立意显著，抒发好奇的主旋律短剧在今天上线，让短剧也有了我方的国庆档。刚上线第一集，“我在长征路上开超市开播”话题就登上抖音热榜，正片有计划区的网友也曾哭成一派，感情催更。

“准备好纸巾，第一集就哭死我了。”

“从炊事班开头吃饭就嗷嗷哭的我。”

“活该，我明明泪点很高的。”

事实上，在传统影视行业，与“长征”挂钩的主旋律题材一直活跃在民众视线，但因为主题的严肃性，故事的庞杂和创作家的惯性想维，电影和剧集的抒发总在束缚近似兼并个旅途。而主旋律抒发也在离现代年青东谈主越来越远。

短剧则成为传统影视抒发除外，一个强有劲的补充，同期也成为主旋律本色与后生文化陆续的一根纽带，为影视“新主流”创造了属于短剧的抒发。

当“带着超市穿越”这么的强设定、高意见与筚路褴褛的历史故事相结合，当不雅众代入了主角的视角参与进那段岁月，穿越视角的现代性、长征所承载的历史沉稳感就在《我在长征路上开超市》中收场了一次纯真实互文。

来自十月初五影视的主创团队，通过这么一次“真情实感”的创作，收场了短剧与主旋律本色的一次“双向奔赴”，用年青东谈主群的视角掀开一次超越的长征之路。

当00后穿越到长征路上

“那我岂不是不错在末日卖矿泉水，在少年包苍天里卖监控录像头。”

这是《我在长征路上开超市》第一集里，勾搭“万界超市”系统后，女主苏梅梅的第一个想法。便是这短短的一句话，向不雅众呈现了水灵的东谈主物性情，属于年青东谈主的跳脱。

跳过脑海里天马行空的开动想法后，苏梅梅看到了一张大合照，从而激勉爷爷向她说明大爷爷苏忠国事长征路上改革义士的回忆。

亲情驱动着苏梅梅想要为爷爷找回哥哥的愿望，于是她选拔将超市开到长征路上。这便是整部《我在长征路上开超市》的开篇，苏梅梅也借由“万界超市”系统，算作现代年青东谈主，切身见证了过往峥嵘的长征岁月。

这个见证者为什么会是“苏梅梅”？

在主创东谈主员所写的东谈主物小传上，苏梅梅的个性被回来为一句话：“性格灵巧精炼，但贪嘴爱玩，对学业也不怎么上心，粗野挂科。”

与绝大多数的短剧比较，这个女主角显得过于浅薄，她不带有离奇凄凉或权门望族的身世，也不具备富余有剧情感的性格。但恰是这种弱设定，弱布景的东谈主物设定，才最靠近当下斗量车载的年青东谈主。

苏梅梅更像是一个Z世代群体的缩影，她有一些小理智，碰上系统的第一个想法是投契挣钱，读大学的本领粗野挂科，在崭新的事物上元气心灵无限……当不雅众能从苏梅梅身上看到我方的影子时，就能够透过苏梅梅的视角去亲历，去感受长征，用年青东谈主的视线和想维，去掀开长征路。

在面临选拔时，苏梅梅带着现代年青东谈主的想维方式，频频与改革先辈产生不雅念上的碰撞。当赤军战士，拿出青稞面换超市里的肉包时，苏梅梅会猜疑：“这根底吃不下去，你们普通就吃这个？”战士们则会解释，他们普通吃的更多是树根树皮。

通过这么的对话，《我在长征路上开超市》用新纯真、风趣风趣性的方式勾画出长征生计的小切面，它不千里重，但能令东谈主沦落，让不雅众体会到兼并视角下的真实感，运动长征的贫穷。

与十月初五旗下厂牌“银色地面”“听花岛”以往的作品一致，《我在长征路上开超市》主要受众仍然定位于年青群体，但相对于以往的商场导向，此次的主创团队更具有责任感。

“咱们预期所以年青受众为主，在这个基础上去触达更多年齿层的不雅众。一直以来，对长征更多情愫的其实是年齿更大的不雅众，但其实年青不雅众更需要看这些本色，‘一代东谈主有一代东谈主的长征，一代东谈主有一代东谈主的担当’，赤军用捐躯换来咱们的当今，咱们的责任则是需要好好难忘，不要淡忘。”《我在长征路上开超市》的总出品东谈主凌凌告诉文娱本钱论。

脚本创作的底层逻辑里，年青化抒发长短常伏击的本色定位。如何让“长征”触达到年青群体，蛊惑他们不雅看？这是《我在长征路上开超市》开动设定的最大亮点。

“万界超市系统”带有穿越的强设定，这是近20年时辰里，影视作品中齐人好猎的主题。这一代年青东谈主，简直不错说是从小看透越剧长大的，这是他们的好奇所在。“系统”自己则是生发于当下网文、游戏等后生文化中的本色，更容易陆续年青群体，又让“穿越”有了新意，而办法地是长征路上，buff叠加，就产生了《我在长征路上开超市》这么唯一份的故事。

尊重历史，打动不雅众，中枢在于真情实感

作念到了第一步，蛊惑不雅众进来，带着属于Z世代的视角重返长征。第二步则是，要给不雅众呈现一条什么样的长征路。

“真情实感”是主创在看片会上束缚说起的创作中枢。以往，短剧作品的创作想路总会附加更多的东西，但岂论是导演、编剧、如故出品东谈主，对于《我在长征路上开超市》的创作回来都是这四个字。

从前期脚本创作，到服化谈筹谋，到现场拍摄，到后期反复裁剪、审片，这种“真情实感”陆续到整部剧制作的全经由，全工种之中。

当先是在脚本上反复打磨。

谈起《我在长征路上开超市》的剧作过程，凌凌和编剧团队都示意“惊惶无措”。

“咱们想充满赤诚地，发自内心肠，对长征中的改革先辈抒发一种系念，回复最真实的东谈主作念出的捐躯。”凌凌说谈。

在第五聚合，苏忠国来到2024年，看到一个和平裕如，能够吃饱穿暖的社会，在这里他不错与我方的弟弟团员，领有仁爱的家和沉静的生计。但他最终如故选拔回到战场上，回到战友身边。

正如他的回答：“若是每个东谈主都不敢捐躯，谁来建树将来的幸福生计。”这句台词果决包含了长征路上的改革战士，能够丧胆作念出捐躯的原因和信仰。

在这么的初志之下，如何能够更好地描述长征路上的改革先辈，成为他们最需要去推敲的本色。比起更多的短剧，《我在长征路上开超市》的脚本创作要花多几倍的时辰——两三个月的脚本创作，十几次的推翻重来。

“对于细节上，咱们我方里面有一些救济，咱们把脚本初版发给了公司运营和整个的00后看，但愿他们站在现代东谈主的角度匡助咱们评判有些细节打不打动他们。”导演王亚告诉文娱本钱论。

岂论是第一集“九个炊事员，一口行军锅”的故事改编；如故为了赤军四渡赤水中护送妊妇，一个团打狙击的真实历史事件。整个这些改革先辈与长征路上的故事再创作，再回复都在党史大家的指令下进行，由五个编剧长入创作的。

对历史的敬畏之心，是《我在长征路上开超市》的创作底线，而通过真实的故事呈现传递赤军精神和长征精神，则是这部剧创作的指标。从细节中体现贫穷卓绝的长征，让说教感削弱，反而通过饱胀的东谈主物塑造让年青东谈主更能运动改革先辈的选拔与捐躯。

其次是在服化谈的定制和证实上，团队也下足了功夫。

在作念妆造决议前，造型总监温辛带着通盘服化谈团队作念了多数的而已查阅，好意思术团队读了多数对于长征题材的竹素，便是为了能够离真实的长征更近少许。

整部剧的定妆捏续了5天，对于短剧来说，这是额外长的一段时辰，“咱们给每个军东谈主定妆的本领都不仅但愿回复真实的东谈主物布景，同期在军东谈主身上找到妆造回顾点，让用户更好代入这么的景象。”温辛说谈。

以第四集的主要东谈主物阿宝为例，因为故事中他要一直背着发电机，因此在多数特写镜头中，阿宝的肩膀位置会有勒痕。光是这个勒痕妆效，造型团队就改了8次，到临了这个勒痕定下来，造型团队我方也深度共情，好多就业主谈主员在看到伤疤的本领都老泪纵横。

类似的细节还有好多，赤军战士脸上的皲裂，手上的冻疮，都是妆造团队在反复琢磨中力争回复真实形象的效果。

而在拍摄过程中，导演组与演员的深度共创，对影视质感的追求，让《我在长征路上开超市》脱离短剧的刻板印象，收场真实落地的抒发。实景实拍的战争形势，演员们真诚而层层递进的演技发达都让屏幕之中的长征更有代入感与劝服力，让不雅众能够千里浸其中。

十月初五影视“杰作化”的创作，让长征在一个个细节中被回复，打造了一套属于主旋律短剧的影像作风。场景真实，演员至意，细节回复，故事尊重历史并水灵再现，构建了《我在长征路上开超市》独到的一套叙事与审好意思。依托于这套更年青、更杰作的创作挨次，让不雅众看到长征精神新的本色抒发，再行的体验、新的透露去感受其时那刻。

双穿：现代性和历史沉稳感的互文

穿过前四集的干线历史剧情，苏梅梅的长征之旅在出东谈主预料的场地收束。

第五集，来自长征路上的战士苏忠国，随着孙辈苏梅梅穿越到2024年的北京。这时，剧的主视角开头切换，不雅众不再奴婢苏梅梅的视角旁不雅艰辛的长征历史，而是随着苏忠国的视角走入他们的将来，咱们的施行天下。

回现代的脑洞，很好地呼应了一开头的穿越设定。“双穿”不仅圆满了剧情，还拉满了年青不雅众的心理价值。

剧里用一种平缓的叙事，来说明了苏忠国的响应，他在国贸遮天蔽日的高楼下驱驰，在南锣饱读巷里与苏梅梅一皆吃小吃，途经天安门时的动容。这些画面都抒发着，先辈们为之激昂的将来，在他们看来是好意思好、光明、解放的。在这么的抒发下，生计在现代的年青东谈主们能运动到他们当年捐躯的价值所在，也领有了不辱责任的自豪感。

更伏击的是，这段情节也鼓舞了这部剧在现代性和历史故事之间的互文。

前四集与第五集的相连，破损了穿越剧的原始套路，真实把历史与施行勾搭起来，创作了属于年青东谈主的长征故事，收场了年青化抒发，在充满历史的情感时，又赋予了崭新的叙事手法。

剧集肆意后的号外彩蛋让这种互文显得更具体，改革先辈们坐在一皆，看着幕布上放映的新中国，每个东谈主脸上都有着复杂饱胀的心理。这一段其实是导演的现场轻佻调治，在杀青之后，为故事带来了一个充满现代性又谨慎的终结。

年青东谈主看畴昔，先辈看向将来，两种视角的交汇与呼应，让《我在长征路上开超市》破损了以往主旋律本色，只着眼于畴昔的创作定式，把形态掀开，走入了一个更年青，更为广袤的创作视角。

短剧，正在塑造新主流2.0

“一代东谈主有一代东谈主的长征”这句话印证到影视行业，粗略是“一代东谈主有一代东谈主的主旋律故事”。

《我在长征路上开超市》的出现，则评释着短剧也有讲好主旋律故事的智商，以致在用一种更现代、更受接待的创作逻辑说明主旋律故事。

好多年里，主旋律本色都局限在传统影视从上至下的叙事之中，短剧的参预碰巧能为主旋律，提供从民众开赴的新叙事方式。

短剧，是更靠近于普罗民众的一种影视本色，短剧视角意味着“草根”视角。恰是这种普罗民众的抒发，草根的叙事，让短剧成为商场上，传统影视本色除外的补位。

《我在长征路上开超市》让东谈主看见了短剧成为影视“新主流2.0”的可能性：用短剧创作去陆续历史和当下，两个时空碰撞，从而让当下的不雅众对历史产生感知。在剧中，苏梅梅代表了当下的不雅众视角，回到畴昔的语境之中，用她的亲历与体验来抒发长征中改革先辈的生计和精神。

时辰上“双向穿越”的陈迹，空间上字据长征路子的移动，作念到了时空的双线叙事，用更多元的抒发方式，让长征展当今不雅众目前。

通过《我在长征路上开超市》，十月初五影视束缚刷新用户对短剧的透露：短剧不仅仅“爽剧”，不是low剧，短剧也不错“以情动东谈主”，不错承载更丰富的故事、更立体的东谈主物形象和更清醒的情感。

同期，在现代性的抒发、创新的剧作本色、更快的剧情节拍下，《我在长征路上开超市》也评释着主旋律并不会受限于当下，将来依然能够与更新的影视方式会通，触达更丰富的东谈主群。

“算作短剧头部公司，十月初五一直有责任感，长剧有《山海情》，有《大江大河》，电影有《我和我的故国》《我和我的父辈》《我的我的家乡》，有《长津湖》。咱们需要探索更多顺眼的主旋律作品。”

这是总出品东谈主凌凌作念《我在长征路上开超市》的初志B体育投注入口，目前看来，这部剧为这个无餍的收场，开了一个好头。